Отношения Мюнхена и Италии начинаются не с туристической волны в 50-х гг. прошлого столетия и не с победного шествия пиццы – им уже много веков. Какая-нибудь флорентийка, прогуливаясь по Мюнхену, вполне может удивиться: "Кто скопировал мой город? Тут Палаццо Питти, здесь Лоджия Ланци, там Воспитательный дом Брунеллески". Оригиналы всех этих зданий находятся во Флоренции. Но кто же привез Флоренцию в Мюнхен?
Пункт 1: Max-Joseph-Platz
Палаццо Питти ( flickr.com/Richard! enjoy my life!), справа: Мюнхенская резиденция (flickr.com/marco_wac)
Если начать прогулку на площади Max-Joseph-Platz, то сразу же окажешься во флорентийском окружении. Прообразом фасада резиденции стал Палаццо Питти, находящийся в городе на реке Арно. Во Флоренции эпохи Возрождения семья Питти относилась к весьма значительному и влиятельному дворянскому роду. Прямо в центре города по их распоряжению был построен роскошный дворец, который сверху донизу был покрыт грубо обтесанным камнем и потому больше напоминал средневековую оборонительную крепость, чем элегантный городской замок. Лео фон Кленце, придворный архитектор Людвига I, в своей интерпретации несколько смягчил это отталкивающее грубое впечатление, скомбинировав Палаццо Питти с другим дворцом – Палаццо Ручеллаи, построенным по проекту Леона Баттиста Альберти. Альберти был одним из величайших теоретиков эпохи Возрождения. В своем проекте Палаццо Ручеллаи он снова ввел классическое декоративное членение римлян, с его чередованием классических ордеров по ярусам: дорический, ионический и коринфский. Благодаря этому резиденция, спроектированная фон Кленце, выглядит более структурированной и меньше похожа на крепость.
Слева: Воспитательный дом (flickr.com/Poluz), справа: Резиденцпост (flickr.com/RG1033)
Сразу напротив находится недавно отреставрированное здание Резиденцпост. Прообраз из Флоренции называется "Воспитательный дом" и относится к шедеврам архитектуры эпохи Возрождения, его автором является именитый архитектор Филиппо Брунеллески. Лео фон Кленце несколько преобразил фасад, поскольку здание планировалось не в чистом поле, а служило в качестве декоративного фасада для уже существующего дворца в стиле барокко. Поэтому пропорции отличались от оригинала. Архитектору Лео фон Кленце принадлежит также идея помпейского красного в колонном зале. Ирония заключается в том, что во время войны дворец в стиле барокко, находившийся за декоративным фасадом, был разрушен и полностью исчез. А декоративный фасад стоит до сих пор.
Метро: пешком от остановки Marienplatz или от остановки Odeonsplatz, трамвай: номер 19. Остановка: Nationaltheater
Пункт 2: Площадь перед Фельдхеррнхалле
Слева: Лоджия Ланци: flickr.com/Tama Leaver, справа: Фельдхеррнхалле: flickr.com/vtveen
на площади перед Театинской церковью Вас поджидает еще одна флорентийская достопримечательность: Лоджия Ланци, именуемая в Мюнхене "Фельдхеррнхалле".
Во Флоренции это средневековый колонный зал, где выставлены значимые скульптуры эпохи Возрождения, среди которых "Персей" Бенвенуто Челлини и "Похищение сабинянок" Жана де Булонь, прозванного "Джамболонья". В Мюнхене зал был посвящен баварским полководцам – графу Тилли и князю Вреде. Мюнхенские скульптуры не относятся к великим произведениям искусства. Однако зал выполняет одну важную задачу для площади. Благодаря колонному залу площадь перед ним получает мягкое очертание. Именно в этом и заключалась идея архитектора Фридриха фон Гэртнера. Фельдхеррнхалле – не просто копия. Его отличительная черта: Для своего зала Гэртнер предусмотрел цоколь, благодаря чему тот выглядит монументальнее, чем оригинал во Флоренции.
Метро: Odeonsplatz U3, U4, U5, U6
Пункт 3: Ludwigstraße
Слева: Триумфальная арка Константина, Рим (flickr.com/pppspics), справа: Триумфальная арка (flickr.com/Digital cat)
Еще в 18 веке на площади перед Театинской церковью заканчивался Мюнхен, т.е. заканчивалась городская стена. Раньше здесь были Швабингские городские ворота, которые обозначали конец города, отсюда из Мюнхена уходили в направлении севера. Дальше начиналась сельская местность. В этом месте Людвиг I начал свой амбициозный проект – проспект, который мог бы сравниться с великими прообразами в Риме. Он должен был стать для Мюнхена своей "Via Triumphalis" длиной в километр. Первую часть Ludwigstraße разработал Лео фон Кленце по образцам римских и флорентийских дворцов. При этом Кленце постоянно порицал короля Людвига I: "...Мюнхен – не Рим, а господин Майер – не Фарнезе и не Питти". И потом: "Бедность мюнхенских застройщиков и северная необходимость обеспечить доступ для того немногого солнца и света и обогревать помещения зимой также являются серьезными аргументами против заманчивых итальянских фасадов". Одним словом, монументальные дворцы с их высокими помещениями и небольшими окнами не подходили для дождливого и холодного Мюнхена. Но это не было воспринято всерьез, главное – блеск.
В тогда еще небольшом Мюнхене для строительства столь масштабного проспекта потребовались немыслимые усилия. Застройщики и арендаторы поначалу находились с трудом. Когда половина Ludwigstraße была готова, король Людвиг I сменил архитектора. Вторую половину строил Фридрих фон Гэртнер, его стиль с полукруглыми арками на то время считался более современным. Ludwigstraße заканчивается Триумфальной аркой. Прообраз, конечно, находится в Риме и называется там "Триумфальная арка Константина".
Пешком от Odeonsplatz (см. выше)
Людвиг I
За всем этим множеством копий стоит один человек – король Людвиг I. Его замыслы придали Мюнхену импульс к развитию. В начале 19 века города изменились. Средневековые городские стены стали бесполезны и были снесены, города стали разрастаться. Появилось место для новых кварталов, парков и проспектов. Как и многие другие баварские монархи до него, Людвиг I также путешествовал по Италии. Но в его время Италия уже не была процветающей экономической державой с богатыми республиками Флоренцией и Венецией, как в прошлых столетиях при его предшественниках. Людвиг I смотрел на Италию как путешественник-романтик, с симпатией к историческим эпохам Возрождения и античности. Это былое великолепие Людвиг I хотел перенести в Мюнхен, тем самым воздвигнув себе памятник.